브로드웨이 및 웨스트엔드와의 비교

 

한국과 달리 브로드웨이와 웨스트엔드에서는 주연 배역에 멀티 캐스팅을 거의 사용하지 않는다. 대부분의 주연 배우는 주 6회에서 8회의 공연에 직접 출연하며 얼터네이트 배우가 존재하고, 출연하지 못 할 경우 공식 언더스터디나 스탠바이가 무대를 대신한다. 이는 관객에게 일관성을 제공하지만, 캐스팅 유연성은 상대적으로 떨어진다. 반면 한국식 모델은 로테이션을 통해 다양한 배우와 티켓 판매 극대화를 추구하지만, 배우와 제작진 모두에게 다른 형태의 부담을 준다.

 

오페라와의 비교

 

오페라에서도 멀티 캐스팅은 일반적이지만, 그 기능은 뮤지컬과 다르다. 배역을 번갈아 맡는 방식은 관객에게 다양한 해석을 들을 기회를 제공하고, 고도의 체력을 요구하는 오페라 무대에서 성악가의 성대를 보호한다. 한국 뮤지컬이 보통 3개월에서 6개월간 장기 공연되는 것과 달리, 오페라는 소수의 회차로 제한된다. 가수가 병이 나더라도 다른 성악가가 즉시 대체할 수 있으며, 단일 캐스트로 기획된 공연이라도 리허설 과정에서 부터 커버 가수가 함께 준비하는 경우가 많다.

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동시에 이 방식은 상업적으로도 효과가 있다. 한 공연에서 여러 세계적인 성악가를 기용하는 것은 흥행 전략이 되며, 특정 스타를 따라다니거나 다양한 해석을 비교하려는 관객을 끌어들인다. 따라서 오페라의 멀티 캐스팅은 예술적·실용적·상업적 목적을 동시에 달성한다는 점에서 한국 뮤지컬과 유사하면서도 차별화된다.

 

한국 시스템의 한계

 

오페라는 멀티 캐스팅이 보장된 커버 체계 속에서 안정적으로 작동하지만, 한국 뮤지컬은 그러한 안전망이 부족한 경우가 많다. 같은 배역에 여러 배우가 캐스팅되어 있어도 갑자기 배우가 출연하지 못하게 되면 당일과 심지어 다음 공연에도 대체가 불가능할 때가 있다.

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공연이 취소되면 관객은 보통 티켓 금액의 110%를 환불 받지만, 이미 타도시에서 이동하여 교통비나 숙박비를 지불했거나 휴가를 낸 경우 이러한 보상은 오히려 불만을 키운다. 이는 한국식 모델의 취약성을 보여준다. 멀티 캐스팅이 다양성과 스타성을 높여주지만, 항상 관객이 기대하는 신뢰성을 담보하지는 못한다.